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中國電影“失寵”電影節 本質是藝術水準下降
第70屆威尼斯電影節日前開幕。華語影片繼去年在主競賽單元“零入圍”之後，今年憑借臺灣導演蔡明亮的《郊遊》挽回些許顏面。不過對於電影界來說，更引起關註的消息是，本屆電影節主席阿爾貝托·巴貝拉表示：中國電影市場越來越大，作品越來越多，但適合電影節的電影卻越來越少。
技術比肩世界一流，內容卻不適合走出國門
阿爾貝托·巴貝拉與中國電影的淵源頗深。上世紀80年代，他成為都靈電影節選片委員會負責人之後，每年都會來中國選片。1999年，他首次擔任威尼斯電影節主席，那一年的金獅獎就頒給瞭張藝謀的《一個都不能少》。
在阿爾貝托·巴貝拉看來，所謂“適合電影節”，更具體的解讀應該是“走出國門”。巴貝拉說，中國電影市場在最近二三十年裡超過瞭其他國傢，成為世界上最大、最有吸引力的電影市場，中國電影數量也越來越多。但與此同時，“適合我們這樣電影節的電影卻越來越少。現在中國電影人明顯發生瞭轉變，主要制作面向本土觀眾的大眾電影。從技術上講，這些電影很精彩，能與世界任何地方制作的電影相媲美，但是電影的內容不適合走出國門。”
此前，威尼斯電影節曾被視為中國電影的“福地”。張藝謀曾經兩次問鼎金獅獎，賈樟柯於2006年憑借《三峽好人》獲得金獅獎，張元、王小帥、蔡尚君先後獲得過銀獅獎，鞏俐、夏雨和葉德嫻則相繼登上影帝、影後寶座。英國《獨立報》記者克裡福德·庫南曾經在一篇報道中稱，威尼斯電影節對中國電影的支持力度可能超過瞭世界上其它所有國際電影節。
“失寵”電影節是表象，本質是藝術水準下降
記者註意到，阿爾貝托·巴貝拉的觀點受到國內電影界的關註，除瞭威尼斯電影節與中國電影素有淵源之外，更重要的原因還在於，此番表述引發瞭業內人士的普遍共鳴。
中國電影資料館副研究員左衡告訴記者，此前在國內一些相關研討會上，就有不少學者表示擔憂，認為近年來中國電影在國際電影節上獲獎的席位越來越少，層次越來越低——不僅鮮有作品亮相於戛納、柏林、威尼斯這三大電影節，連出現在蒙特利爾、東京等二流國際電影節的次數也不多見。
必須指出的是，不能把這種擔憂與獎項癡迷簡單劃上等號。實際上，在很多學者看來，“失寵”國際電影節隻是表象，其實質是在我們每年創作的幾百部國產電影中，以全球視野來進行文化追尋和探索的作品寥寥無幾，大多數都是在工業流水線上生產出來的速成品和速朽品——這一點，不僅國際電影節的評委們不滿意，國內的影評人與觀眾也不滿意。左衡直言不諱地指出，相比於前輩，第六代之後的中國電影人普遍缺乏對中國文化、中國社會的深層認識和關註。上海師范大學世界電影研究中心主任、副教授王方也認為，個性化、多層次、多類別的作品風格，藝術上的精益求精，思想上的自我探索，都是中國當代電影創作者急需向國外同行學習的。
難以進入市場，導致藝術電影創作日益萎縮
在阿爾貝托·巴貝拉看來，造成中國電影日益缺席國際電影節的主要原因，是藝術電影在中國越來越難進入市場，“它們根本沒有發行機會。”巴貝拉本人非常看重對藝術電影的商業扶持，認為如果沒有市場，藝術電影就很難生存。
為此提供佐證的是美國電影。當好萊塢出品四處攻占電影市場時，美國藝術電影的崛起同樣令人矚目。今年，有5部美國藝術電影入圍威尼斯電影節主競賽單元，成為入圍“大戶”。而在以追求藝術聞名的戛納國際電影節上，美國影片也成為常客。有人分析說，這在很大程度上得益於美國龐大的藝術片市場。在美國，除瞭六大制片公司之外，還有很多以藝術品質為重的獨立電影公司；而一些大制片公司的業務模塊中，也有專門從事藝術片制作和發行的部門。
這一觀點也得到瞭國內不少電影研究者的認同。王方就向記者表示，缺乏生存空間是藝術電影在中國電影市場上面臨的殘酷現狀，“藝術創新和電影票房在中國當下幾乎是完全互逆的。”在巨大市場的刺激下，票房成為評價電影成功與否的唯一標準，對電影創作者和投資商都具有不可抗拒的誘惑力，結果就是零好評甚至負口碑的電影不斷被生產出來，並且獲得超高票房，而一些藝術電影甚至連上映的機會都沒有。在這種環境下，藝術電影創作怎麼可能不萎縮？
不少業內人士指出，電影走出國門，是文化走出去的重要組成部分。當中國電影長期被國際電影節所忽視，龐大的中國電影市場就會淪為海外影片在中國的放映窗口。然而解決的途徑在哪裡？“電影創作者應該忠於理想，不要僅僅羨慕高票房的市場贏傢；影院也不應隻上映大片以求高回報。但這個很難做到。也許政府和文化部門對於藝術性影片的扶植計劃和長遠眼光，才是最為關鍵的。”王方這樣對記者表示。
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